סיכום למבחן- אמנות בעידן הטכנולוגי 10124

תקציר העבודה

·         ג'קסון פולוק, קולות בדשא – עצמים  מרצדים, שנות ה40, שמן. אקספרסיוניזם מופשט אסכולת ניו-יורק ·         מאר רותקו, חלום גיאולוגי בהקיץ שנות ה40, צבע מים וגואש, אמנות שדות צבע ·         קלאס אולדנבורג, אסלה רכה – גרסת רפאים שנות ה60, בד קנוס אמנות פופ
1 . תיאור- פולוק- קווים שבורים ומקוטעים. הנושא נעלם לחלוטין, התוכן ביצירה נדחק הצידה. תנועות קטנות. קלסטרופוביה. אוטומטיזם סוריאליסטי- מחוות חופשיות, צורות חודרות אחת לשניה ומכסות את שטח פני הבד. מכלול אנרגטי. דימוי של דיחסות. רטט דינמי מתפשט מעבר למסגרת הבד. מארג סמיך נטול היררכיה. קומפוזיציה שכולה דימוי אחד ויחיד, ללא מוקד. ההמשכיות בקומפוזיציה יוצרת תחושת אינסוף. קיבל השראה מהטבע- צמחייה, חיות, חרקים.
רותקו- סגנון ביומורפי (הפשטה ביומורפית). אזורי צבע מלבניים באוקר ובבז' עוברים  מקצה אחד לשני. חלוקה למישורי צבע. סימנים שהאמן רושם עדיין קיימים בתמונה ונותנים לה משמעות. רושם שלפנינו חתך גיאולוגי ובתוכו זרעים נבטים חורים ובקעים. ראייה מהפרט אל הכלל האוניברסאלי- אפשר לקלוט הכל מחיי הטבע בפיסת האדמה או האבן. קישור לסוריאליזם. עיסוק בבסיס- עפר, אדמה. גווני אדמה שלא ברור איפה מתחילים ואיפה נגמרים. אולדנברג- יצר שלוש גרסאות- ויניל לאסלה הרכה, קרטון לקשה, קנוס לגרסת הרפאים. מעוניין במרקם השטח שלהם. החומר- בד קנוס. חוקר את השפעת החומרים על תיאור החפץ הביתי. מדגיש את האטימות העשויה בד. מהפכנות בקנה המידה והניגוד בו הפסל מוצב. פסל משתנה במגע או הזזה. צורת הפסל לא סופית. אסלת שירותים רגילה אך לא יציבה אלא נוזלית ונשפכת על הרצפה. צורה נוזלית שמעניקה חיות ותנועה.
נטרול האסלה משימושה. הענקת חיות והבעה לחפץ יומיומי פשוט ודומם. העלאה לדרגת יצירת אמנות.
מקורות- פולוק- קנדינסקי "מתווה לקומפוזיציה מס' 7"- אקספרסיוניזם. הבעת רגשות באמצעות צבעים ושיטת ציור. שימוש בצבעים חזקים ובולטים. משיכות מכחול עבות, צורות חדות ועצבניות. שתי תמונות מופשטות. רמזים לדמויות ומקור הצורות בטבע קיימים אצל קנדינסקי ואצל פולוק כותרת היצירה מאפשרת הבנה של משיכות המכחול הקטנות שנראות כעשב מקרוב. כאילו שוכב ומסתכל לתוך רשת קווים שיוצר עולם הצומח מסביבו. קנדינסקי משתמש במשיכות המכחול לבנות צורות ולתארן, מאפיין הבנת צורות באמצעות הקווים, הכתמים ומשיכות המכחול. פולוק משתמש באוטונומיה של האמצעיים הצורניים.
רותקו- השפעות סוריאליסטיות. סוריאליזם ביומורפי מופשט. שילוב של נאיביות ותחכום. ביטוי אוטומטי של החלום כמכשיר לחשיפת התת מודע והמאווים הכמוסים הנגלים באמצעותו. מושפע מסימניו של חואן מירו- "נוף קטלוני". שפת סימנית פרטית בסגנון גראפי.
אולדנברג- ההשראה לנושא באה ממרסל דושאן- "המזרקה", זרם הדאדא. בחירה של נושא לא אסתטי והפיכתו לאמנות תוך שינוי האובייקט. דושאן הופך אותו באופן טכני על ראשו ובאופן מעשי המים יוצאים ממנו כמזרקה במקום שיתנקזו אליו. אולדנברג משנה את הצורה הפיזית של האסלה. צמצום בפערים בין חפצי יומיום לבין יצרת אמנות בעידן אמנות הצריכה. הוצאת חפצים מכלל שימוש.
חידושים- פולוק- סוג קומפוזיציה חדש במימדים גדולים- התמונה נתפסת כיחידה אחת ועין הצופה נעה בחופשיות בתמונה כרצונה. ציור מופשט לגמרי, לא ניתן לזהות משהו מוחשי. כתב יד בלתי ניתן לפענוח. התהליך חשוב יותר מהתוצאה.
רותקו- התמזגות מוחלטת עם היצירה להשגת חוויית התגלות. יצירה שכמו צפה בחלל. צבע כאמצעי הבעה עיקרי. ריחוף של צבעים ואווריריות, כאילו הנפש מובילה את פעילותה הממשית של המחשבה ביצירה. תנועות ספונטניות.  שלווה והרמוניה. יצירה היא תולדה של חידוש חיבורי המבקש ארגון של מציאות בצורה שונה ובניית תובנות חדשות. אולדנברג- שימוש באביזר ביתי המעוקר משימושו. צורה של אובייקט שיכולה להשתנות למגע יד- דרך חדשה בארגון החלל הסביבתי. הוציא את ה"אוויר" מהאובייקט. ביטל ערך טכני/מכני והעניק מימד אנושי, הומוריסטי ופארודי. הפקעת החפץ משימושו ובאמצעות הדימוי החדש מעביר ביקורת על הטכנולוגיה המודרנית. תקפותה של יצירה אינה בצורתה אלא בחומרים ממנה עשויה.